這是一首充滿輕快旋律和酣暢情致的喜雨詩(shī)。這年夏秋間，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜間止，大雨三日，莊稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達(dá)了詩(shī)人的喜雨之情和對(duì)民生的關(guān)注。詩(shī)人歡欣鼓舞，寫了這首七律。

　　首聯(lián)寫喜雨，從晚上下雨寫起。“一夕驕陽(yáng)”與“夢(mèng)回涼冷”是鮮明的對(duì)比。詩(shī)人在悶熱的天氣中入睡，一覺(jué)醒來(lái)，白天烈日的余威已被全部掃除，代之以清涼舒適的夜風(fēng)，原來(lái)天下起了大雨。這兩句雖然是實(shí)事實(shí)寫，但由原先對(duì)氣候的不滿忽地改變成很滿意，細(xì)微地反映了詩(shī)人心中的喜悅。詩(shī)人同時(shí)又選了“夢(mèng)回”這一時(shí)刻，來(lái)表達(dá)自己這份心情，更加顯出意外地驚喜———這場(chǎng)雨，詩(shī)人已經(jīng)盼望很久了。

　　次聯(lián)寫對(duì)雨的感受，用江西詩(shī)派詩(shī)人的慣技，融化前人詩(shī)句為己用。出句“不愁屋漏床床濕”，用杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》“床頭屋漏無(wú)干處”句；對(duì)句“且喜溪流岸岸深”，用杜甫《春日江村》“春流岸岸深”句。詩(shī)雖用前人成句，但貼切眼前景事，與首聯(lián)一意相貫，在原句基礎(chǔ)上加了“不愁”、“且喜”二語(yǔ)，在舊句上翻出了新意，達(dá)到了能生能活而自成佳句的要求。詩(shī)是寫聽(tīng)雨，又形象地道出了盼雨的心情，也隱隱表示自己的喜雨不單單是因?yàn)榇笥贲s走了炎熱，帶來(lái)了涼爽，這就引伏第三聯(lián)的情感，也為尾聯(lián)預(yù)留地步，所以元方回評(píng)說(shuō)這聯(lián)寫得流動(dòng)便利。

　　第三聯(lián)仍寫喜雨。一句是想象之辭，說(shuō)明自己喜雨，是因?yàn)檫@場(chǎng)及時(shí)雨，使莊稼能喝個(gè)飽，秋收有望；一句是以聽(tīng)雨打桐葉，寄托自己欣喜的心情。江西詩(shī)派學(xué)杜，在煉字上花工夫，尤注重虛字的錘煉。這聯(lián)中的“應(yīng)”字、“最”字，都下得很有精神，加深了句意。不過(guò)，出句的“千里稻花應(yīng)秀色”，也見(jiàn)唐殷堯藩《喜雨》詩(shī)，不知是偶同還是有意襲用。錢鐘書(shū)《宋詩(shī)選注》對(duì)這聯(lián)的對(duì)句有獨(dú)到的評(píng)價(jià)：“在古代詩(shī)歌里，秋夜聽(tīng)雨打梧桐照例是個(gè)教人失眠添悶的境界，像唐人劉媛的《長(zhǎng)門怨》說(shuō)：‘雨滴梧桐秋夜長(zhǎng)，愁心和雨斷昭陽(yáng)。淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬(wàn)行。’又如溫庭筠《更漏子》詞說(shuō)：‘梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！鴰走@里來(lái)了個(gè)舊調(diào)翻新，聽(tīng)見(jiàn)梧桐上的瀟瀟冷雨，就想象莊稼的欣欣生意，假使他睡不著，那也是‘喜而不寐’。”這段話，對(duì)我們理解這句詩(shī)很有幫助。當(dāng)然，說(shuō)到底，這樣的寫法就是將舊事翻新，打破常規(guī)，也就是江西詩(shī)派要求的“以俗為雅，以故為新”及“脫胎換骨”。

　　尾聯(lián)純抒情，把原來(lái)的情感更轉(zhuǎn)高一層，說(shuō)遇到了這樣的好雨，像我這沒(méi)有田地的人尚且如此高興，更何況那些盼望豐收、渴求雨水的農(nóng)夫們呢？詩(shī)用“猶”、“何況”數(shù)字承先啟后，是故意通過(guò)自抑而達(dá)到高漲。正因?yàn)樵?shī)人沒(méi)田，他的歡欣鼓舞才有更深的意義，他與民同樂(lè)的心意也完全表達(dá)了出來(lái)，所以清紀(jì)昀評(píng)說(shuō)：“精神飽滿，一結(jié)尤完足酣暢?！?/p>

　　這首詩(shī)從謀篇到句法，都是典型的江西詩(shī)派風(fēng)格。但詩(shī)寫得情真意切，所以不覺(jué)得峭硬。尤其可貴的是，江西詩(shī)派學(xué)杜，常常表現(xiàn)在技巧上；這首詩(shī)學(xué)杜，除技巧外，還學(xué)習(xí)了杜詩(shī)關(guān)心民瘼，注意在詩(shī)歌中樹(shù)立自我形象，講究詩(shī)格，所以更為成功。