《圓圓曲》是一首長(zhǎng)詩(shī)，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段敘事，后一段議論。

　　布局謀篇是本詩(shī)的精華之處，古典敘事詩(shī)的情節(jié)結(jié)構(gòu)，都是依故事的自然順序展開(kāi)的。本詩(shī)則把敘事順序也作為藝術(shù)構(gòu)思的手段之一，運(yùn)用倒述、追敘、插敘等手法，安排情節(jié)結(jié)構(gòu)，通過(guò)這些精心的安排，使主題更加引人注目，而故事變化曲折，情節(jié)跌宕起伏。并且運(yùn)用頂針格，以前后詞句相同相似或者相關(guān)之聯(lián)系，使情節(jié)的時(shí)空大轉(zhuǎn)換平滑接轉(zhuǎn)，而不顯得過(guò)于突兀。

　　前八句是第一段，該段是布局謀篇最成功之處。首先開(kāi)篇不凡，先聲奪人。

　　鼎湖當(dāng)日棄人間，破敵收京下玉關(guān)。

　　鼎湖，即荊山，是傳說(shuō)中軒轅黃帝鑄鼎升天處（《史記·封禪書(shū)》：“黃帝采首山銅，鑄鼎于荊山下。”），這里代指崇禎皇帝。玉關(guān)，原指位于今甘肅省敦煌市的玉門(mén)關(guān)，這里代指山海關(guān)。出語(yǔ)就點(diǎn)出甲申年驚天動(dòng)地的兩件大事，崇禎之死和清兵入關(guān)。重大歷史事件對(duì)人有一種自然吸引力，激發(fā)讀者的興趣。

　　慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏！

　　此聯(lián)對(duì)仗工整，對(duì)比強(qiáng)烈，反差巨大，譏諷入骨?！傲姟苯y(tǒng)指明朝的軍隊(duì)，“慟哭六軍”和“沖冠一怒”人數(shù)雖眾寡不同，情緒倒很相似，但是“縞素”與“紅顏”不僅在色彩上形成強(qiáng)烈對(duì)比，意義上也極為不同。“縞素”是沉痛的，如果從順治八年乃至以后的歷史角度看，“縞素”象征著對(duì)明王朝覆亡的哀痛，象征著對(duì)漢民族沉淪的哀痛，而“紅顏”則明確無(wú)誤地指向極端的個(gè)人私欲。片言居要，一語(yǔ)中的，使吳三桂的漢奸嘴臉極為丑惡，真是大快人心。誠(chéng)然，作者并未提到滿(mǎn)清，但是，山海關(guān)之戰(zhàn)就是清兵入關(guān)，這一歷史事件的意義并不因作者的忌諱而有所改變。接下來(lái)模擬吳三桂的口吻加以辯解，效果是越抹越黑，實(shí)為暗諷。

　　紅顏流落非吾戀，逆賊天亡自荒宴。

　　電掃黃巾下黑山，哭罷君親再相見(jiàn)。

　　“哭罷君親再相見(jiàn)”，似乎吳三桂出于忠于明室，才與李自成不共戴天，好一副正人君子面孔。其實(shí)吳先降的正是李自成。甲申年三月，吳三桂投降李自成，將山海關(guān)防務(wù)交由李自成派來(lái)的唐通接管，率領(lǐng)部下前往北京，“朝見(jiàn)新主”，這是吳三桂在永平府（府治河北省盧龍縣）張貼的告示中說(shuō)的。當(dāng)吳三桂行至河北玉田縣，突然獲悉其父被捕和愛(ài)妾陳圓圓被劉宗敏掠走，尤其是后者促使他改變主意，“大丈夫不能保一女子，何面見(jiàn)人耶！”于是立刻返程殺回山海關(guān)，并復(fù)信吳襄，聲稱(chēng)“父既不能為忠臣，兒亦安能為孝子乎？”可見(jiàn)吳三桂是雙料叛臣加逆子，作者卻安排他去哭君、親，煞是好看。

　　也有人否定紅顏對(duì)吳三桂決策的意義，總覺(jué)得紅顏的分量與國(guó)家民族的命運(yùn)比起來(lái)似乎太輕了?？上v史并不永遠(yuǎn)都在追求重大價(jià)值的平衡。歷史是不可改變的，但不等于歷史總是必然的，重大歷史事件在演成結(jié)局之前，隱含著多種可能性，歷史只能實(shí)現(xiàn)一種可能性，從這個(gè)意義上說(shuō)，歷史也是偶然的。否則，人就失去了任何主動(dòng)性和創(chuàng)造性，包括惡的主動(dòng)性，這就是吳三桂必須為沉痛的歷史結(jié)局負(fù)責(zé)的原因?！皼_冠一怒為紅顏”在人類(lèi)歷史上也并非絕無(wú)僅有，吳王夫差與西施的故事與此也有相似性，本詩(shī)多處用以比擬。尤其是本詩(shī)創(chuàng)作時(shí)，滿(mǎn)清的兇殘使?jié)h民族經(jīng)歷了空前的浩劫，吳三桂為虎作倀，罪責(zé)難逃。

　　這一段寫(xiě)吳三桂在山海關(guān)大戰(zhàn)中戰(zhàn)勝歸來(lái)，文筆雄渾，場(chǎng)面壯闊，有開(kāi)篇不凡、先聲奪人和片言居要、一語(yǔ)中的優(yōu)點(diǎn)。但是僅此兩點(diǎn)，還不能稱(chēng)之為謀篇成功，因?yàn)檫@是圓圓曲，此段卻大談吳三桂，如果與主題沒(méi)有重大聯(lián)系，似有離題之嫌。梅村謀篇之妙，往往出人意料。此段的創(chuàng)作意圖在于以戰(zhàn)喻美，曲線(xiàn)歸宗，這是其謀篇的第三個(gè)成功之處，也是最重要的成功之處。

　　以美的影響表現(xiàn)美，是常見(jiàn)的藝術(shù)手法。以戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)表現(xiàn)美，卻是少見(jiàn)的。圓圓曲所以要在篇首大談山海關(guān)之戰(zhàn)，看似離題，其實(shí)是為了塑照渲染陳圓圓的美麗。除此段外，全詩(shī)描寫(xiě)陳圓圓容貌的，就只有“宮娥擁入君王起”一句，這句的直接目的還是要聯(lián)系西施故事。顯然作者自認(rèn)為對(duì)這一必不可少的任務(wù)已經(jīng)有所交代了。首段的效果是非常顯著的。試看，為了一個(gè)陳圓圓，十幾萬(wàn)漢子拼死搏殺，其人之美，就只能想象了。山海關(guān)之戰(zhàn)，的確與爭(zhēng)奪陳圓圓有重大關(guān)系。吳三桂殺回山海關(guān)后，李自成放了吳襄，如果放了陳圓圓，山海關(guān)大戰(zhàn)或可避免。但李沒(méi)有這樣做，這就等于宣告，對(duì)于陳圓圓李軍是志在必得，兩家就打了起來(lái)。平心而論，吳三桂在此戰(zhàn)中的責(zé)任不是最大的，設(shè)若日后他目睹滿(mǎn)清獸行，能幡然悔悟，及時(shí)反正，人們還可以原諒他，可他為了榮華富貴，不遺余力撲殺抗清勢(shì)力，直到兔死狗烹，才亮出反清旗號(hào)，已經(jīng)太遲了。李軍搶了陳圓圓，逼反吳三桂，且不愿歸還，固然是重大錯(cuò)誤，但其最大錯(cuò)誤還是沒(méi)有估計(jì)到滿(mǎn)清是潛在的敵人。追贓助餉等屬政略性錯(cuò)誤，需要較長(zhǎng)時(shí)間才見(jiàn)效果，而軍事變?cè)陧汈?。李自成主力部?duì)分布陜西、湖廣、河南等地，在北京的軍隊(duì)不多，與清軍相比不占優(yōu)勢(shì)。只有聯(lián)合吳三桂的關(guān)寧鐵騎，防御滿(mǎn)清才能萬(wàn)無(wú)一失。李自成調(diào)吳三桂南下，派降將唐通率八千兵馬防守山海關(guān)，實(shí)在令人難以理解。假如李軍能想到滿(mǎn)清是潛在的敵人，絕無(wú)此舉，甚至也不敢搶奪陳圓圓了。李自成的舉措實(shí)際上是把滿(mǎn)清當(dāng)成友軍對(duì)待，此事如果只是李自成一相情愿，那就太不可思議了。

　　據(jù)顧誠(chéng)《南明史》載：甲申年正月，多爾袞聽(tīng)說(shuō)李自成已經(jīng)占領(lǐng)陜西，便在正月二十七日派使者往陜北同大順軍聯(lián)絡(luò)，信中說(shuō)：“大清國(guó)皇帝致書(shū)于西據(jù)明地之諸帥，茲者致書(shū)，欲與諸公協(xié)謀同力，并取中原，倘混一區(qū)宇，富貴共之矣。不知尊意何如耳。惟速馳書(shū)使，傾懷以告，是誠(chéng)至愿也。”至于此后李滿(mǎn)關(guān)系如何，由于滿(mǎn)清善于篡改歷史，已無(wú)稽可考了。不過(guò)，李軍直到滿(mǎn)兵殺進(jìn)己陣，才確信其為敵人。

　　九至四十二句是第二段，敘述陳圓圓歸吳三桂的過(guò)程。這一過(guò)程很長(zhǎng)，一波三折，極具戲劇性。根據(jù)情節(jié)的變化，可分為四小段。

　　九至十二句是第一小段，寫(xiě)吳陳初次相見(jiàn)。

　　上面提到的首段，其后半部分除文意之外，還承擔(dān)著建構(gòu)情節(jié)結(jié)構(gòu)的任務(wù)，要與后文巧妙地銜接?！半姃唿S巾下黑山，哭罷君親再相見(jiàn)。”句很好地達(dá)成了這一目的。它借吳三桂之口說(shuō)出，按照情節(jié)發(fā)展的自然順序，順勢(shì)推出吳陳相見(jiàn)的懸念，使讀者急于知曉相見(jiàn)的場(chǎng)面?？墒?，詩(shī)人并沒(méi)有順著自然時(shí)序敘述吳三桂如何奪回陳圓圓，與之重逢的情景，而是顛倒時(shí)序，描寫(xiě)吳、陳二人的初次相見(jiàn)。這一情節(jié)變化時(shí)空差距巨大，轉(zhuǎn)換極為突然。使詩(shī)文敘事結(jié)構(gòu)呈大開(kāi)大闔、突兀跳蕩之勢(shì)，極大地加強(qiáng)了可讀性。這一轉(zhuǎn)換的相接處，第八句的末二字與第九句的首二字全同，都是“相見(jiàn)”，這種手法稱(chēng)“頂針格”。具有平緩時(shí)序逆轉(zhuǎn)的突兀感和使音節(jié)圓轉(zhuǎn)順暢的功用。《圓圓曲》多處運(yùn)用了“頂針格”，以此處最為吃緊。這一轉(zhuǎn)換，也使全詩(shī)的敘述，從吳三桂這條副線(xiàn)轉(zhuǎn)入主線(xiàn)，即陳圓圓事跡的敘述。

　　相見(jiàn)初經(jīng)田竇家，侯門(mén)歌舞出如花。

　　許將戚里箜篌伎，等取將軍油壁車(chē)。

　　“田竇”即西漢著名外戚武安侯田蚡和魏其侯竇嬰，這里代指當(dāng)時(shí)的外戚，田貴妃之父田宏遇。此時(shí)主角還是吳三桂，他在田家觀(guān)看歌舞。后兩句點(diǎn)出第一主角陳圓圓，這位田家歌妓被許配給吳三桂。兩人初次見(jiàn)面，就納之為妾，可謂迫不及待矣。

　　引出陳圓圓之后，就可以順理成章地介紹陳的身世和遭遇了。第十三至十八句再進(jìn)一步倒敘，轉(zhuǎn)入了對(duì)陳圓圓身世經(jīng)歷的描述，是第二小段。先交代她原來(lái)的身份。

　　家本姑蘇浣花里，圓圓小字嬌羅綺。

　　夢(mèng)向夫差苑里游，宮娥擁入君王起。

　　前身合是采蓮人，門(mén)前一片橫塘水。

　　詩(shī)中說(shuō)圓圓是其小名，“浣花里”，暗示其名伎身份，元辛文房《唐才子傳·薛濤傳》：“濤，字洪度，成都樂(lè)妓也。居浣花里”。陸次云《圓圓傳》稱(chēng)其“聲甲天下之聲，色甲天下之色”。還填得一手好詞，有《舞余詞》，已失傳?！侗娤阍~》傳詞三首，一首《有所思》：“自笑愁多歡少，癡了。底事倩傳杯，酒一巡時(shí)觴九回。推不開(kāi)，推不開(kāi)。”寫(xiě)得自然清麗，柔弱多愁，委婉道出對(duì)命運(yùn)無(wú)奈的慨嘆。

　　“夢(mèng)向夫差苑里游，宮娥擁入君王起。”一聯(lián)以西施喻陳圓圓，明喻圓圓之美，暗譏三桂有如夫差那樣好色荒政，夫差一見(jiàn)西施就坐不住了，三桂則更進(jìn)一步，納妾，真是有過(guò)之而無(wú)不及。“采蓮人”用西施故事，李白《子夜吳歌·夏歌》：“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。五月西施采，人看隘若耶?！??！皺M塘”，在蘇州市西南。這兩句以“采蓮人”、“橫塘水”點(diǎn)染女主角身份清純、居處優(yōu)雅，命運(yùn)還算不差，以與下文對(duì)比，并構(gòu)成“頂針格”引出下文。

　　第十九至三十四句是第三小段，接著敘述陳被貴戚搶到北京，淪落為侯門(mén)歌伎，又變成吳三桂之妾。

　　“橫塘雙漿去如飛，何處豪家強(qiáng)載歸?！?/p>

　　風(fēng)云突變，那段平靜優(yōu)雅的日子突起波瀾。此聯(lián)因果倒裝，使人產(chǎn)生懸念，而留給讀者的印象更加深刻。

　　此際豈知非薄命，此時(shí)只有淚沾衣。

　　熏天意氣連宮掖，明眸皓齒無(wú)人惜。

　　奪歸永巷閉良家，教就新聲傾座客。

　　座客飛觴紅日暮，一曲哀弦向誰(shuí)訴？

　　這里是陳圓圓生活經(jīng)歷的一大轉(zhuǎn)折，可謂紅顏薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主權(quán)，與陳名氣相當(dāng)?shù)?，大都嫁與著名文人，惟獨(dú)陳圓圓被搶?zhuān)聿挥芍?，豈非命運(yùn)弄人？“熏天”兩句寫(xiě)田家勢(shì)力很大，把陳圓圓送入宮廷，但后宮也仗勢(shì)欺人，陳圓圓雖然聲色甲天下，卻沒(méi)人愛(ài)惜?！把臁保秴问洗呵铩るx謂》有“毀譽(yù)成黨，眾口熏天”，形容惡勢(shì)力很大?！皧Z歸”四句寫(xiě)陳圓圓淪落為田家歌伎的悲慘地位?！坝老铩?，皇宮中的長(zhǎng)巷，漢朝是幽禁失勢(shì)或失寵妃嬪的地方，《史記·呂太后本紀(jì)》：“呂后最怨戚夫人及其子趙王，乃令永巷囚戚夫人，而召趙王?！泵髑鍟r(shí)也是未分配到各宮去的宮女的集中居住處。

　　“良家”指田家?！帮w觴”形容喝酒作樂(lè)?！皟A”，傾倒，指座客為陳圓圓聲色所傾倒。陳圓圓又從宮中被奪至田家，成為供人取樂(lè)的歌伎，內(nèi)心痛苦無(wú)處訴說(shuō)。此處作者為了渲染悲傷氣氛，有意淡化入宮事件，寫(xiě)得很簡(jiǎn)略，而外戚氣焰寫(xiě)得很?chē)虖垺Ｒ蚨龟悎A圓進(jìn)宮細(xì)節(jié)說(shuō)法不一，一說(shuō)是田宏遇購(gòu)得，獻(xiàn)于宮中。一說(shuō)是周后之父周奎購(gòu)得，獻(xiàn)于宮中。還有一說(shuō)是周獻(xiàn)于宮廷，宮廷又送給了田。由于此事與故事主線(xiàn)關(guān)系不大，茲從省略。

　　白皙通侯最少年，揀取花枝屢回顧。

　　早攜嬌鳥(niǎo)出樊籠，待得銀河幾時(shí)渡？

　　恨殺軍書(shū)抵死催，苦留后約將人誤。

　　峰回路轉(zhuǎn)，座客中出現(xiàn)了吳三桂這么個(gè)情種，一眼就看中了陳圓圓。“揀取花枝屢回顧”是詩(shī)人形容吳三桂愛(ài)情動(dòng)作表現(xiàn)的唯一詩(shī)句，一副色咪咪的樣子。“揀”字很微妙，唐杜秋娘《金縷衣》有“花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝?！币哉廴』ㄖΥ盖閻?ài)，這里代折以?huà)蛔种?，褒貶立變?！巴ê睢北緷h代爵位名，后用作武官美稱(chēng)。一介武夫，不能托微波以通辭，只好揀取花枝，頻頻偷窺?！皨渗B(niǎo)”指陳圓圓，“銀河”，用牛郎織女故事。吳想盡早把陳接回家中，成其好事。只恨軍令再三催促，才與陳圓圓相約而別。

　　第三十五至四十二句是第四小段。寫(xiě)陳又被闖軍掠奪的經(jīng)歷。

　　“相約恩深相見(jiàn)難，一朝蟻賊滿(mǎn)長(zhǎng)安?！?/p>

　　“相約”句是頂針格，“蟻賊”指李自成的軍隊(duì)，“長(zhǎng)安”指北京。

　　“可憐思婦樓頭柳，認(rèn)作天邊粉絮看?！?/p>

　　這句寫(xiě)得細(xì)膩、雅致。從“蟻賊滿(mǎn)長(zhǎng)安”來(lái)看，這里必是明火執(zhí)仗的場(chǎng)面，詩(shī)句卻如此纖麗、文雅，可見(jiàn)運(yùn)思之巧?！皹穷^柳”化用王昌齡《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！睆?qiáng)調(diào)思婦的貞潔，“天邊粉絮”，滿(mǎn)天游蕩的楊花柳絮，意指輕浮。

　　“遍索綠珠圍內(nèi)第，強(qiáng)呼絳樹(shù)出雕闌。”

　　“綠珠”，晉石崇愛(ài)姬，權(quán)臣孫秀仗勢(shì)劫奪，不從，墜樓而亡。杜牧《金谷園》：“繁華事散逐香塵，流水無(wú)情草自春，日暮東風(fēng)怨啼鳥(niǎo)，落花猶似墜樓人”記其事，這里指陳。絳樹(shù)，魏文帝曹丕寵妃，詩(shī)文也指圓圓。此聯(lián)對(duì)仗看似工整，實(shí)為重復(fù)?？赡苁窃?shī)人為了加重事態(tài)的嚴(yán)重性和緊迫感。

　　“若非壯士全師勝，爭(zhēng)得蛾眉匹馬還？”

　　好句?！叭舴恰倍钟玫那?，引導(dǎo)人的思緒輕輕一轉(zhuǎn)，回到首段情節(jié)，干凈利落的結(jié)束了這段長(zhǎng)篇倒述，與上文銜接的密合無(wú)間，此句與“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”相呼應(yīng)，“沖冠一怒”終成“正果”?！叭珟煛迸c“匹馬”的巨大反差，把吳三桂的自私行為深刻地印入讀者的腦海。那揀取花枝的“壯士”，令人噴飯。此聯(lián)不僅詞句引人入勝，更妙的是它在全詩(shī)中所處的位置，和對(duì)整體情節(jié)結(jié)構(gòu)發(fā)揮的作用，堪稱(chēng)結(jié)構(gòu)關(guān)鍵句。

　　“若非”一聯(lián)還省略了闖軍搶奪的情節(jié)，這一省略很重要。因?yàn)椤氨樗鳌薄皬?qiáng)呼”已經(jīng)把悲情推到極處，續(xù)寫(xiě)下去很可能畫(huà)蛇添足，抵消詩(shī)文感染力。雖然這里好象看點(diǎn)特多，可是作者卻斷然裁去，細(xì)微之處體現(xiàn)了詩(shī)人的價(jià)值觀(guān)和不媚俗從眾的藝術(shù)良心。但這樣一來(lái)，也使人對(duì)史實(shí)有所誤會(huì)。如陸次云《圓圓傳》說(shuō)是李自成搶了陳圓圓，其實(shí)是劉宗敏。全祖望所記當(dāng)日與圓圓同被宗敏掠去的名伎楊宛的敘述，“據(jù)楊宛敘言，與沅同見(jiàn)系于劉宗敏，既而沅為宗敏所攜去，不知所往。”。

　　吳三桂如何奪回陳圓圓，異說(shuō)頗多。據(jù)況周頤《陳圓圓事輯》載被闖軍俘虜?shù)拿鞒瘍?nèi)監(jiān)王永章的《甲申日記》所記：“四月初九日，闖下偽詔親征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、漢王、吳陳氏、吳氏、吳氏、吳李氏、偽后嬪妃皆從行。吳陳氏即圓圓，兩吳氏皆三桂妹也。念五日戰(zhàn)于一片石，闖大敗，退入關(guān)。太子與圓圓遂皆至三桂軍中?！睆倪@聯(lián)詩(shī)文的口氣看，吳三桂是一戰(zhàn)而勝，奪得佳人。目睹者的記述與詩(shī)文語(yǔ)氣非常吻合。

　　到這里，詩(shī)人把女主角的身世、遭遇及吳陳關(guān)系等故事主要情節(jié)一一鋪述，這才重新回到詩(shī)歌開(kāi)頭的情節(jié)上來(lái)，續(xù)寫(xiě)陳圓圓與吳三桂的戰(zhàn)場(chǎng)重逢以及她隨軍至漢中。這已是全詩(shī)敘事的尾聲了。

　　第四十三句至五十句是第三段。寫(xiě)陳圓圓的幸福生活。

　　蛾眉馬上傳呼進(jìn)，云鬟不整驚魂定。

　　蠟炬迎來(lái)在戰(zhàn)場(chǎng)，啼妝滿(mǎn)面殘紅印。

　　專(zhuān)征簫鼓向秦川，金牛道上車(chē)千乘。

　　斜谷云深起畫(huà)樓，散關(guān)月落開(kāi)妝鏡。

　　吳陳重逢，“云鬟不整”、“驚魂初定”，痕跡猶存?！跋灳嬗瓉?lái)”，相傳魏文帝迎娶薛靈蕓，燃蠟燭數(shù)十里，《太平廣記》記其事。場(chǎng)面不可謂不大?！皩?zhuān)征”即自專(zhuān)征伐,諸侯有大功者可自己決定征伐，不須奉天子之命?！肚迨犯濉な雷姹炯o(jì)二》八年九月，壬午，命平西王吳三桂征四川。“簫鼓”，高級(jí)官員的儀仗樂(lè)隊(duì)，也借指吳的軍隊(duì)。“秦川”兼指陜西四川?！敖鹋５馈?，古蜀道的主干線(xiàn)，又名石牛道。相傳秦惠王將糞金的石牛贈(zèng)送給蜀王，蜀遣五丁引金牛成道，名為金牛道?！靶惫取?，在陜西眉縣，“散關(guān)”，在陜西寶雞市。這段如單獨(dú)來(lái)看，或可理解為抨擊吳驕奢淫靡，但聯(lián)系后兩段，就只能理解為陳圓圓時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，過(guò)上了榮華富貴的生活。

　　到這里故事的主要部分全部敘述完畢，似乎本詩(shī)可以結(jié)束了。不料詩(shī)人又安排了兩段插敘，一段寫(xiě)教曲技師和女伴的感慨。

　　傳來(lái)消息滿(mǎn)江鄉(xiāng)，烏桕紅經(jīng)十度霜。

　　教曲技師憐尚在，浣紗女伴憶同行。

　　舊巢共是銜泥燕，飛上枝頭變鳳凰。

　　長(zhǎng)向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。

　　這八句是第四段。從豪家強(qiáng)載到專(zhuān)征四川已是整整十年，消息傳到江南蘇州，“教曲技師”得知她還在人世，甚感欣慰，“浣紗女伴”實(shí)指當(dāng)年名氣相當(dāng)?shù)奶K州名伎，憶及同行舊事。陳寅恪以為“浣紗女伴”獨(dú)指卞賽，但玉京道人挾故國(guó)之悲，憤然入道，自不會(huì)艷羨別人夫婿做建州侯王，恐仍以泛指為是?！芭f巢共是銜泥燕，飛上枝頭變鳳凰。”這聯(lián)寫(xiě)得好，銜泥燕子，飛上枝頭，不僅地位提高了，形象也變了，成了鳳凰。雙層設(shè)喻，生動(dòng)貼切，語(yǔ)意雙關(guān)，如今流傳極廣，使用頻繁，已為成語(yǔ)?！伴L(zhǎng)向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王?！边@聯(lián)不好，酸溜溜的。

　　第五段插敘寫(xiě)陳圓圓自己的感受，是第五十九至六十四句。

　　當(dāng)時(shí)只受聲名累，貴戚名豪競(jìng)延致。

　　一斛珠連萬(wàn)斛愁，關(guān)山漂泊腰肢細(xì)。

　　錯(cuò)怨狂風(fēng)飏落花，無(wú)邊春色來(lái)天地。

　　俗話(huà)說(shuō)，大有大的難處。名聲大，反而成了貴戚名豪的獵取目標(biāo)，陳圓圓就隨著你爭(zhēng)我?jiàn)Z漂泊來(lái)去。連城的身價(jià)，帶給她的卻是無(wú)限的憂(yōu)愁和痛苦?！耙货檫B萬(wàn)斛愁，關(guān)山漂泊腰肢細(xì)。”此聯(lián)哲理盎然，語(yǔ)趣橫生，耐人尋味。珍珠與憂(yōu)愁相連，禍福相依，珠愁概使斛量，用詞尖新別致；腰肢細(xì)與衣帶漸寬同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“錯(cuò)怨狂風(fēng)飏落花，無(wú)邊春色來(lái)天地?！薄寡圆钜樱耧L(fēng)飏落花何錯(cuò)之有。與如此下作之人栓在一起，何談春色。

　　四、五兩段為陳圓圓故事安裝了一個(gè)豪華圓滿(mǎn)的結(jié)局，但是這兩段不僅與前文的基調(diào)完全相反，而且也與后一段的調(diào)子完全不同，就象游離在全曲之外的孤章殘段。兩段的寫(xiě)法也很特殊，都是最后一聯(lián)才使意義確定下來(lái)，如果改動(dòng)這兩聯(lián)，意義便完全不同了。由此推知作者想借此增添風(fēng)月濃度，以沖淡全詩(shī)的政治色彩。作者對(duì)吳三桂全無(wú)好感，對(duì)滿(mǎn)清政權(quán)顧忌重重。

　　最后一段，模仿史家紀(jì)傳體，有論有贊。

　　嘗聞傾國(guó)與傾城，翻使周郎受重名。

　　妻子豈應(yīng)關(guān)大計(jì)？英雄無(wú)奈是多情。

　　全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青！

　　詩(shī)人申說(shuō)己論，先寫(xiě)一段典故，借古諷今?！皣L聞傾國(guó)與傾城，翻使周郎受重名。”用三國(guó)故事?！度龂?guó)志·吳書(shū)九》裴松之注：瑜之破魏軍也，曹公曰：“孤不羞走?！焙髸?shū)與權(quán)曰：“赤壁之役，值有疾病，孤燒船自退，橫使周瑜虛獲此名?！敝荑ぶ?，得于赤壁一戰(zhàn)，本于傾國(guó)傾城無(wú)關(guān)。但文人墨客常把漂亮的小喬拉來(lái)作陪。杜牧《赤壁》詩(shī)云：“折戟沉沙鐵未消，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》也說(shuō)：“遙想公謹(jǐn)當(dāng)年，小喬初嫁，了雄姿英發(fā)?！逼恋男?，確使周瑜增色不少。吳偉業(yè)不似兩位那么浪漫，周郎一事純屬借用，意在挖苦吳三桂為爭(zhēng)奪傾國(guó)傾城的陳圓圓，背負(fù)了千載罪名。沉重的罪名說(shuō)成“重名”，不僅平添了語(yǔ)趣，也加重了譏刺的語(yǔ)氣。

　　“妻子豈應(yīng)關(guān)大計(jì)？英雄無(wú)奈是多情。全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青?！鼻皟删渲标惣阂?jiàn)，“大計(jì)”實(shí)在是事關(guān)民族興亡的抉擇，豈能讓色欲做主，何況是民族存亡關(guān)頭，無(wú)奈吳三桂在這關(guān)鍵時(shí)刻被性欲牽著走了?！岸嗲椤庇玫妹?，與“無(wú)奈”配合，看似風(fēng)月情濃，卻是針砭痛切?；蛞詾椤坝⑿蹮o(wú)奈是多情”，乃是稱(chēng)贊吳三桂愛(ài)情至上的情圣精神，此論不當(dāng)。為成全自己的情圣情結(jié)，就可以糟蹋自己的民族、作踐自己的民族嗎，就可以置數(shù)百萬(wàn)同胞的性命于不顧嗎？為了不致誤解，詩(shī)人在后一聯(lián)又從另一側(cè)面對(duì)“多情”加以注釋。“全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青！”

　　這聯(lián)與“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏！”都是對(duì)吳三桂選擇的評(píng)價(jià)，“慟哭”句從國(guó)家民族的視角出發(fā)，此聯(lián)則從吳的家庭親人落筆。詩(shī)人沉痛地寫(xiě)出吳老總兵全家的累累白骨，山海關(guān)戰(zhàn)后吳襄及一家三十四口被殺，與吳三桂爭(zhēng)奪紅妝相對(duì)應(yīng)，白骨與紅妝的對(duì)仗，以視覺(jué)的強(qiáng)列反差，和情感的強(qiáng)烈反差，從另一個(gè)側(cè)面鞭撻了吳三桂卑劣情欲作出的抉擇?！罢蘸骨唷比钟形恼?，因山海關(guān)一戰(zhàn)，陳圓圓名聲大振，在歷史上留下名字，但是光照汗青，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。顯然這個(gè)“照”字是留給吳三桂的。

　　最后八句是贊，詩(shī)人抒發(fā)感慨，但是即便純是個(gè)人感慨，也還惦記著吳三桂。

　　君不見(jiàn)，館娃宮起鴛鴦宿，越女如花看不足。

　　香徑塵生鳥(niǎo)自啼，屧廊人去苔空綠。

　　換羽移宮萬(wàn)里愁，珠歌翠舞古涼州。

　　為君別唱吳宮曲，漢水東南日夜流。

　　“館娃宮”，吳王夫差為西施所建?！跋銖健保翰上銖?，相傳吳王種花處，今名箭徑，在蘇州香山?！皩岳取?，即響屧廊，屧是空心木底鞋。響屧廊，以梓板鋪地，西施著屧行于上，步步皆音。詩(shī)人感慨吳王夫差寵愛(ài)西施的種種豪華設(shè)施，都已塵封湮滅。不用說(shuō)是瞄著吳三桂爭(zhēng)奪紅顏來(lái)的。顯然也不僅僅是感慨盛衰無(wú)常的泛泛之嘆。吳王夫差是被殺而亡的，這就暗示著吳三桂也不得好死。可見(jiàn)詩(shī)人對(duì)吳三桂的痛恨有多深。“館娃宮”、“采香徑”、“響屧廊”與“金牛車(chē)乘”、“斜谷畫(huà)樓”、“散關(guān)妝鏡”可資對(duì)照，亦見(jiàn)詩(shī)人確有抨擊吳驕奢淫靡之意。

　　四、五兩段的用意恐在詩(shī)外。“換羽移宮萬(wàn)里愁”，“換羽移宮”是說(shuō)曲調(diào)變換，但“萬(wàn)里愁”與曲調(diào)變換難以接續(xù)，此句應(yīng)另有寄托。是以“換羽移宮”影射改朝換代，為此，天下一片愁怨，而吳三桂賣(mài)身投靠，得益良多，官高舞侈，其樂(lè)融融?！肮帕褐荨?，指陜西漢中，吳三桂于順治五年從錦州移鎮(zhèn)漢中，至順治八年一直駐扎此地?！盀榫齽e唱吳宮曲”，詩(shī)人對(duì)吳三桂說(shuō)：那些珠歌翠舞你恐怕聽(tīng)膩了，我為你唱一支新鮮的詠嘆吳宮的曲子《圓圓曲》?！皾h水東南日夜流”，李白《江上吟》：“功名富貴若長(zhǎng)在，漢水亦應(yīng)西北流?！边@里東南流反其詞而用其意，更加確定的斷言：你的功名富貴是不會(huì)長(zhǎng)久的。