紅橋路，正一派、畫(huà)船蕭鼓中流住。
出自清代：納蘭性德的《摸魚(yú)兒·午日雨眺》
漲痕添、半篙柔綠，蒲梢荇葉無(wú)數(shù)。臺(tái)榭空蒙煙柳暗，白鳥(niǎo)銜魚(yú)欲舞。紅橋路，正一派、畫(huà)船蕭鼓中流住。嘔啞柔櫓，又早拂新荷，沿堤忽轉(zhuǎn)，沖破翠錢(qián)雨。
蒹葭渚，不減瀟湘深處。霏霏漠漠如霧，滴成一片鮫人淚，也似汨羅投賦。愁難譜，只彩線、香菰脈脈成千古。傷心莫語(yǔ)，記那日旗亭，水嬉散盡，中酒阻風(fēng)去。
紅橋路，正一派、畫(huà)船蕭鼓中流住。譯文及注釋
譯文
雨后水漲，嫩綠的水面已漲至半篙，蒲柳和荇葉無(wú)數(shù)。亭臺(tái)樓榭迷蒙一片，柳枝暗沉，白鳥(niǎo)銜著魚(yú)兒飛掠欲舞。畫(huà)橋外，路幽長(zhǎng)。畫(huà)船齊發(fā)，簫鼓陣陣，在水中央流連。隨著輕柔的劃槳之聲，船早巳拂過(guò)新荷，沿著河堤忽轉(zhuǎn)，沖破新荷出生時(shí)所下之雨。
長(zhǎng)滿蘆葦?shù)闹掬荆z毫不亞于瀟湘深處。雨紛紛而下，迷迷蒙蒙，如霧一般，恰似鮫人的眼淚，亦如正作賦投江以憑吊屈原。愁意難以譜寫(xiě)，只是用彩線纏裹香菰以紀(jì)念屈原的習(xí)俗，千古流傳。一片傷心，沉默不語(yǔ)。記得那日在酒樓中，待到水上游戲做罷，人群散盡，我飲酒至半酣，迎風(fēng)而行。
注釋
摸魚(yú)兒：詞牌名。一名“摸魚(yú)子”，又名“買(mǎi)陂塘”“邁陂塘”雙蕖怨“等。唐教坊曲，后用為詞牌。宋詞以晁補(bǔ)之《琴趣外篇》所收為最早。雙片一百一十六字，前片六仄韻，后片七仄韻。午日：五月初五日，即端陽(yáng)節(jié)日。
漲痕，漲水的痕跡。柔綠，嫩綠，此處代指嫩綠之水色，蒲：蒲柳，即水楊。荇：多年生草本植物，葉呈對(duì)生圓形，可食。
③煙柳：謂煙霧籠罩的柳林。
嘔啞（ōu yā）柔櫓（lǔ）：謂船行水面櫓篙劃水發(fā)出輕柔的水聲。嘔啞：象水聲。
翠錢(qián)雨：指新荷生出時(shí)所下的雨。翠錢(qián)：新荷之雅稱。
蒹葭渚：長(zhǎng)滿蘆葦?shù)闹掬尽?/p>
鮫人：神話傳說(shuō)中的人魚(yú)。
汨羅投賦：戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚詩(shī)人屈原憂憤國(guó)事，投汨羅江(湘江支流)而死。后人寫(xiě)詩(shī)作賦投入江中，以示憑吊。
“愁難譜”二句：謂滿懷憂怨哀愁難以表達(dá)，只有憑借用彩線纏裹香菰投入江中以示這千古的脈脈哀思了。菰（gū）米：即菱白。其食為菰米，亦稱雕胡米，可食。
旗亭：酒樓。因懸旗為酒招，故名。
參考資料：
1、納蘭性德著；崇賢書(shū)院釋譯．,圖解納蘭詞：黃山書(shū)社，2016.03：第292頁(yè)
創(chuàng)作背景
該詞具體創(chuàng)作年份未知。從詞的副標(biāo)題“午日雨眺”可以看出，這首詞寫(xiě)于五月初五端午節(jié)，納蘭雨中憑眺生情，感懷而作。
參考資料：
1、聶小晴，泉凌波，閆晗編著．納蘭容若詞傳 倉(cāng)央嘉措詩(shī)文傳合集：中國(guó)華僑出版社，2012.05：第313頁(yè)
鑒賞
“漲痕添、半篙柔綠，蒲稍荇葉無(wú)數(shù)。”漲水后留下痕跡，水草豐茂，春景過(guò)渡到夏景的景象在詞的開(kāi)篇展露無(wú)疑，宋蘇東坡《書(shū)李世南所畫(huà)秋景》詩(shī)：“野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根?！奔{蘭雖然是取意境其中，但也運(yùn)用得恰到好處。
“空蒙臺(tái)榭煙絲暗，白鳥(niǎo)銜魚(yú)欲舞?！绷鴹l隨風(fēng)舞動(dòng)，如煙似夢(mèng)，而白鷺捕魚(yú)的姿勢(shì)很是優(yōu)美，猶如舞蹈一般。納蘭欣賞著這美好的景物，仿佛置身于畫(huà)中一般，“橋外路。正一派、畫(huà)船簫鼓中流住。嘔啞柔櫓，又早拂新荷，沿堤忽轉(zhuǎn)，沖破翠錢(qián)雨”。上片是寫(xiě)景，寫(xiě)出景色之美，而讓讀詞的人也深陷其中，感受著這看似普遍，但卻別有風(fēng)味的景物，而到下片開(kāi)始，則是借景抒情了。
“蒹葭渚，不減瀟湘深處?！背罹w蔓延開(kāi)來(lái)，深深蕩漾開(kāi)去，而霏霏細(xì)雨，細(xì)密如針織，仿佛霧氣一樣籠罩在四空，“霏霏漠漠如霧。滴成一片鮫人淚，也似淚羅投賦?！比缤瑴I雨一樣，好似是在為投江自盡的屈原悼念默哀。
納蘭心中的愁緒難以譜寫(xiě)，只有寫(xiě)入詞章，以來(lái)聊表心意，“愁難譜。只彩線、香菰脈脈成千古。傷心莫語(yǔ)?！睙o(wú)言以對(duì)傷心事，看到這美好景色，卻難以提起興致，雖然是借著祭奠屈原來(lái)寫(xiě)出心中惆悵，但其實(shí)納蘭祭奠的是自己那無(wú)法言說(shuō)的哀愁。
“記那日旗亭，水嬉散盡，中酒阻風(fēng)去。”記住這美好的景象吧，不要總是記住過(guò)去悲傷的事情，那樣只能苦了自己。
詞人對(duì)屈原的憑吊語(yǔ)其實(shí)隱含了詞人自己的今昔之慨和身世之感。同時(shí)這首詞的亮點(diǎn)是，前面描繪的景色并非顯得哀怨凄清，而后面抒情則細(xì)膩委婉哀怨，前后形成較大的對(duì)比，如此大的轉(zhuǎn)折，更使這首詞所抒之情深厚郁勃，沉致幽婉了。全詞通過(guò)運(yùn)用典故，寓情于景，將詞人的愁緒與對(duì)戀人的思念之情表達(dá)地淋漓盡致。
納蘭性德簡(jiǎn)介
清代·納蘭性德的簡(jiǎn)介
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變?！备挥谝饩?，是其眾多代表作之一。
...〔 ? 的詩(shī)(218篇)〕