首句點題，次句一個“空”字，統(tǒng)領(lǐng)全篇。此“空”，既是對鄴都故址敗落凄清環(huán)境的概括，又是詩人身臨其境所產(chǎn)生的茫然無著心情的流露，悲戚懷古之情寓于其中?！皬?fù)何見”三字，以一設(shè)問，自然引出中間四句的具體描繪。東風(fēng)，在古詩中尤為常見，如李商隱《無題》：“東風(fēng)無力百花殘，”如李煜《虞美人》“小春風(fēng)吹醒萬物，百花欣欣向榮。樓昨夜又東風(fēng)”等等，暗示出春天已到來，呼應(yīng)結(jié)句“春色”。飛云殿，從名稱上可以使作者想見當年的氣勢。而今，在這樣一個暮春的傍晚，卻只有東風(fēng)薛陣，野火飄飄，通過凄涼景象，寫出“人去盡’。這兩句例重從人事方面寫“空”。

　　以下兩句側(cè)重從事業(yè)方面寫“空’。望陵臺，為曹操當年欽酒作樂的地方，曾為曹操事業(yè)興盛的標志，而如今漳水依然東流，高臺卻只與曹操陵墓空對，如詩人《臨河客舍呈狄明府兄留題縣南樓》中所寫：“鄴都唯見古時丘，漳水還如舊日流”，城角的高臺與城北的流水這種種形象之間的對照和映襯，便透露出事業(yè)付流水之意。上文說“城空”，本不該再有所見，但實際上，這四句所見更突出了“城空”，并且使“空”的內(nèi)容更具體化。詩的最后兩句用“人去盡”總承上頂四句，再度強調(diào)“空”，回應(yīng)詩的開頭，使“空”字成為首尾貫串的線索。春色依然，人事懼非，這兩句又是對春色的感嘆，實際是對古人不常在，事業(yè)不常在的感嘆。開頭說“復(fù)何見”，結(jié)尾說“為誰來”，兩處問句迢迢呼應(yīng)，加深了這種感嘆的分量，全詩遂在不盡的感嘆中結(jié)束。

　　這首詩以“空”為主線，通過總括、細描、抒慨三個層次的渲染烘托，寫出古都鄴城的“四空”，憑吊古跡，惋嘆人生，寓情于景。全詩語言素淡自然，樸茂渾涵，頗有漢魏古詩的悲涼慷慨的風(fēng)格。詩篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描寫、感情的起伏而選擇變化，使詩歌既有瀟灑明快的格調(diào)，很適于表現(xiàn)懷古的主題并具飽滿深厚的力度，為岑參早期詩歌代表作之一。